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书法知识

书法家介绍 欧阳询是初唐最有代表性的揩书书家。他的字每一笔画都在理 性的秩序中运行,每一间架都按谨严的法度来搭建,堪称楷书中的 典范,被后人称为欧体。许多人学习书法都从欧体人手, 希望能掌握经典楷法。下面,就让我们一起来欣赏欧阳询的楷书代 表作

书法练习指导六年级下册第一课 成宫醴泉铭

20-05-21

谈王羲之尚韵书风形成的一点认识 尚韵。是魏晋时代的书风,也是古往今来审美的最高境界,韵在书法中的内涵十分丰富,一般指优雅、自如、平和、含蓄、蕴藉及和谐自然的一种格凋-其问最典型的代表就是王羲之。他在艺术观念:表现萧散、简淡、雅逸,变魏晋以前

谈王羲之“尚韵”书风形成的一点认识

20-05-18

我学王羲之《兰亭序》近二十年了,每学一次都有不同程度的感悟?由形式到神韵,由个别到整体,一点一滴深入领悟。在这个过程中,我感到越学越有昧,越学越感到它是无穷的艺术宝藏,用之不尽的艺术资源。因为其用笔丰富,结体多变,章法鲜活,意境深邃,气势

学习王体《兰亭序》的一点认识

20-05-16

赵孟頫( 1254-1322),字子昂,号松雪道人,水精宫道人,浙江湖州人。宋宗室,仕元官至翰林学士承旨,荣际五朝,名满四海,地位相当显赫。赵孟烦是中国历史上少有的全才型艺术家,《元史》本传称其于篆籀、分隶、真行、草书,无不冠绝古,又精绘画,山水、竹

赵孟頫与《印史序》与圆朱文

20-05-08

临写要诀 1.《胆巴碑》中的点写法很多。如:侧点、撇,点、垂点、平点、挑点、竖点、连点等。写法变化非常丰富用笔也很讲究,有圆有方亦露亦藏,千变万化。祖字的点为侧点。 2.于字的点为连点,两侧点连笔书写而成。 3.立字的点形态各异最上面的点为侧点,接下来左

胆巴碑基本笔画技法精析

20-01-10

撇又称为掠。打两个比方:如飞燕掠檐而下,轻盈俊逸。史达祖《双双燕咏燕》中说:爱贴地争飞,竞夸轻

书法中长撇(掠)

20-01-08

世界上一切事物都充满着矛盾,对立而统一,由此推动着事物的发展。而矛盾的双方,必有一方为主要矛盾,一方为次要矛盾,主要矛盾决定着次要矛盾。书法也如此,矛盾渗透到用笔、结构、章法、意境等全过程,都有主次之分。处理好双方之间的关系,对书法的成败

书法中之主次关系

20-01-06

试从方块字中找关系 中国文字是由不同点画组合排列的。点画的形态由简单到复杂,由曲直到多变,组成了篆、隶、楷、行、草等形体,由不同角不同面逐渐组合为方块字。结体由不规整变为规整,形成了对称、匀称、平稳等组字基本原则,从而构成了和谐完整的组字关

书法试从方块字中找关系

20-01-03

书法漫谈书法宜雅俗共赏 书法历来属高雅艺术,多为达官贵人,文人雅1:用来抒情把玩的。随着社会的发展,书法使用的范围越来越广,由古代的祈祷祭祀、表功抒情到以后的楼堂馆所、亭台院落,名胜景点,都有书法供大众赏玩,书法遂逐渐成为雅俗都能享受的文化

书法宜雅俗共赏

20-01-01

横(勒)、竖(努)的写法 上一堂课已讲过横、竖的写法。永字八法中把横也叫作勒,顾名思义,有缓去急停、不许滑过之意。像一匹马在向前行走,骑手拉住了马缰绳,愈收愈紧,最后以较重较快的速度往上使劲一提,马便停了下来。横画的回锋收笔,就如这最后把马缰绳使劲一

毛笔书法 横(勒)、竖(努)的写法

19-12-31

《龙藏寺碑》(图1-3),全称《恒州刺史鄂国公为国劝造龙藏寺碑》,隋开皇六年(586)十二月立。原碑现存于河北省正定县隆兴寺内。碑通高324厘米,宽90厘米,厚29厘米。碑阳 正文30行,行50字。碑阴及左侧有题名。碑额呈半圆形,浮雕六龙相交。《龙藏寺碑》是隋代最煊

《龙藏寺碑》:隋代最煊赫的一块楷书碑刻

19-12-26

我国传统绘画讲究变化统一、经营位置,写文章注重起承转合、回旋跌宕。行楷书的章法同样要注,气势连贯、疏密虚实、变化有致与着眼全局。 一,气势连贯 在书法作品中,字与字之间不是各不相干、互相孤立的,而是相互联系的有机整体,因此必须注意气。行楷书的贯气

书法作品创作的布局规律

19-06-15

蒋雪莲/蒋雪莲书画工作室 一、以学生兴趣为突破点,顺势 导入教学内容 精彩的课堂导入能在最短时间内 让学生对即将要学习的内容产生好感, 能成功地聚拢学生的目光,抓住他们的 心,使学生以饱满的热情投入到书法练 习活动中。为了达到这一目的,要注意 以

中小学书法课教学方法

19-05-14

丁晓昌 【摘 要】书法课作为一门新的课程,不同于以往的习字课,它是综合的、多层次的,它至少 包含了三个方面的内容:书法文化、书法艺术、实用书写技能。书法课程不是将这三个方面简 单拼凑在一起,而是要在我们的书法教学中将它们真正统一起来,形成相辅

书法课教些什么

19-05-04

滕 涛 (四川职业技术学院,四川 遂宁 629000) 随着中国特色社会主义进入新时代,人民对美好生活需要日益增长,不再仅仅满足于物质生活,还要求丰富多彩的艺术生活。而作为中华民族历史悠久的文化瑰宝毛笔书法,受到了硬笔书法的冲击。硬笔和毛笔作为两种书

毛笔书法与硬笔书法探析

19-05-04

儿童大世界 作者:黄代贵 (四川省德阳市什邡市师古初级中学,四川 什邡 618400) 目前国内初中阶段的书法教学多停留在技巧的层面之上,而学生在盲目学习的过程中,容易丧失书法学习的兴趣,这对于书法教学效果的提高是极为不利的。为此,本次研究以四川教育

书法教学中学生兴趣的激发

19-03-16

一、破体释义 对于破体的记载最早可追溯到唐代徐浩的《论书》:《周官》内文教国子六书,书之源流,其来尚矣。程邈变隶体,邯郸传楷法,事则朴略;未有功能。厥后钟善真书,张芝草圣,右军行法,小令破体,皆一时之妙。近世萧、永、欧、虞颇传笔势,褚、薛已

从颜书看破体书法的创新与发展

19-03-16

书法之中的茶韵美学 严都岿 (陕西理工大学,陕西 汉中 723000) 摘 要:我国是重文明,重文化塑造的国家,而书法艺术和茶文化都是整个传统文化体系的精髓和关键。尤其是茶文化体系中 所诠释的审美理念和文化价值,不仅能够深化我们对书法艺术的具体理解,同

书法之中的茶韵美学

19-03-16

作者:刘德岩 从文红 (辽宁省沈阳市辽中区乌伯牛九年一贯制学校,辽宁 沈阳 110200) 摘 要:书法是一门艺术,它结合了汉字和中国独特的审美情趣,是中华民族文化中的重要组成部分。近些年,随着现代计算机 技术的发展,作为中华艺术瑰宝的书法与人们的生活

浅析中小学书法教育

19-03-16

学书法最基本的活动是写字,而写字首要的目的是为了记事和交流感情,起码的要求是把字写得规范、整洁、清楚,使人看了乐于接受。如果把字写得杂乱无章,甚至随心所欲、胡乱造字,读者如视天书,无法辨认,就失去了它的实用价值。 有些人认为写字用毛笔不如用

书法入门先要学什么 学习书法的基本方法有哪些

19-03-11

1.北宋书法新面貌 宋代从公元960年北宋建立,到1279年南宋灭亡,共计三百多年时间,书法发展比较缓慢。其中北宋书法有创新而且取得了较高的成就,南宋书法则是北宋书风的延续而无新的创造。 书法经秦篆、汉隶、晋行、唐楷几个高潮,到宋代面临着变革和开拓

北宋书法新面貌

19-03-11

《土母帖》(图1),北宋初期书法名家李建中的行书代表作,深牙色纸本,纵31.2厘米,横44.4厘米,10行,104字。此帖原为李建中《六帖卷》之一帖,首行下角子封之间有畏字编号,真迹明代藏项元汴天籁阁,清代入内府,刻入《三希堂法帖》。真迹现藏台北故宫博

《土母帖》款式、内容和书法特点

19-02-26

1964年人民教育出版社就推出了《英文习字帖(斜体行书)》。意大利斜体,即斜体行书,是我国英语教学中采用的主要字体。它是于写印刷体的 延伸与拓展,也是学习圆体和花体的基础,具有很重要的实用价值。 从意大利斜体的小写字母来看,大多都带一个小尾巴(

意大利斜体书法(行书)

19-01-25

作者:何延超 手写印刷体(楷书) 手写印刷体是一种在形体上与印刷体十分接近的书写字体,因此也称为仿印刷体。手写卯刷体是英文的楷书宁体,它是学习行书和其它快写字体的基

英文书法的三种基本字体 手写印刷体(楷书)

19-01-08

口部分为两部分,口和口字框。口仅做偏旁之用,课居字的上下左右各个方位。口字框是一个字的外框,形成框式结构。是框式结构的一种。 口部 结构特征;口的结构不尽相同,大体可分为四种情况;托左入右式、入左托右式、托左托右是、入左入右式。 运笔要领;左

汉字常见部件----口部

18-12-21

王书以形态多变,笔法自如著称。以三点水的写法为例,来探讨王氏笔法的变化规律。对临习王书者,不会不无益处。 先看法、流。比较二字,不难看出形态上的区别。三点水的第二笔,前者是直下,而后者则是左弓。笔划之所以形态不同,其原因是运笔的不同。而运笔

来探讨王氏笔法的变化规律:三点水写法比较

18-12-19

澡堂里的启功 原创: 许先生 澡堂里的启功自然是指摘掉了头上的红顶子,除却了项上的各色花环的,那个在单纯搞书法的启功。或者更确切的说,这个启功不是启功,而是启功书法。那个不戴红顶子,没有任何光环环绕的启功的书法。不再是那个高大上的人物写的书法

中国当代书法百家势评之澡堂里的启功

18-12-19

一、篆刻概述 印章的历史极为悠久:肇自殷商,盛于秦汉,六朝以后与书法结缘,元代开始演化为一门文人艺术。此后,流派迭出,至明清而至高峰,与绘画、书法鼎足而立。印章又有玺、

篆刻相关知识

18-10-08

三、草书的章法 草书的章法虽然变幻莫测,难赋常形,但也有其应遵循的原则。依旧以唐代孙过庭的《书谱》为例。 (一)气势贯通 草书重势,强调形势合一,在章法上要能上下承接,左右瞻顾,意气相聚,神不外散。《书谱》的贯气主要靠上下字之间的欹侧摇曳,揖让

草书的章法

18-09-06

结体与分期 甲骨文的书写特征,在整体章法(行气)上说是竖行,自上而下,自右而左。这一规矩延续了三四千年,直到新中国成立后才改为横行,自左而右。但在书法作品上,则仍用旧规,可见影响之深远,又可见甲骨文创造者当年考虑之精审。由于竖行排列较紧,因而

结体与分期 甲骨文基本知识

18-08-24

折 : 折以成方,转以成圆,折必有顿挫,内角较方,外部稍出圆角;转笔处则微提稍慢行笔,曲劲圆转。 折的形态变化: 1.横折:起笔同横,一般采用顿挫之法。折前先稍向上提出肩,然后右下顿笔,见棱见角,骨力显现,最后折锋稍提后中锋向下(或左下)行笔,内

毛笔基本笔画运笔方法折的写法

18-08-18

捺是字体中最具神韵的一笔,粗细有致,一波三折,提按、快慢、顿转等变化丰富。撇轻捺重是柳书用笔的主要特点之一,柳体捺画粗重,与撇画对比鲜明。其捺多粗壮有力,按笔较重,粗细变化稍

书法毛笔字捺的形态变化

18-07-23

作者:辛魁鹏编著 二、 楷体与宋体的对比 应陔说楷体lJ宋体总体上是相同的,它们所表达的意义、笔法相差不是很大,但它们各有自己的一些特点和适用范围,这些不同不是区别两者美与不美的关键,也不是谈淮美谁不美的问题,只是说出两者的一些区别,为大家书写

楷体与宋体的对比

18-07-23

篆刻艺术的崛起期 随着书画收藏、赏鉴之风的蔚然兴起,宋代金石学的大兴,古代玺印的赏鉴、研究日益引起学者的重视,使宋元时期形成了一股浓厚的、有利于篆刻艺术萌生的艺术氛围。据考证,宋元所集辑的集古印谱已近二十馀种,虽然这些印谱的主要目的是为了考

吾丘衍与《学古编·三十五举》 篆刻艺术的崛起期

18-06-21

柳书横竖的粗细对比不大,有的竖画比短横还要细。竖画起笔多欲下先上,左上逆锋,然后折锋先右上再折右下,两次转锋折笔,比一般楷书常多一个棱角,形似向左上出个方角,戏称两面三刀竖,顿挫有力。提转中锋下行,沉稳粗壮,力藏画中。收笔或露或藏。注意勿

柳书书法基本笔画运笔方法 竖

18-06-03

楷书结构中常讲横平竖直,平是平稳之意,并非说横要处于水平状态。楷书横画多取向右上的斜势,静中求动,斜中求活。 柳书多用折锋折出方角,运笔起止清楚,力度凸现。短横较粗壮,长横瘦长精神,对比鲜明。横画起笔多欲右先左、横画竖下,以逆锋轻入为主,也

柳体楷书横的诀窍

18-04-25

硬笔书法用笔要求 作者:辛魁鹏 本节介绍用笔、硬笔书法的表现原理和原则。这些内容是初学者必须把握的,特别是师范类的学生,有为人师表的重要职责,必须规范自己的言行举止。通过本节的学习让大家掌握一些更规范和更有利书写表达的方法。 一、运笔 赵孟叛

硬笔书法用笔要求

18-04-09

在左右结构中,凡左右相迎的字,称为向;左右相背的字,称为背。在独体字中仅有一二笔横竖的字,称为孤;在独体字中,笔画单一体态窄的字,称为单。 在左右结构的字中,结构大多是两种情况,要么是相迎,要么是相背。相迎的字似乎很好处理,就是相互靠拢的两

书法 向、背、孤、单字形的布势

18-03-09

象形 据《说文解字》:象形者,画成其物,随体诘诎,日、月是也。象形字,即上文所称表形文字.为文字发展中的较原始阶段。汉字中,象形虽在《说文解字》中位列第二,也有学者认为位列第一的指事也有一定的象形性。而许慎一家之见也不能作为定论,甲骨文出土

六书 象形 甲骨文基本知识

17-12-13

独体字中,笔势向一边偏侧的字,谓之偏;独体字中,笔画左右两边均衡谓之正;多体结构中,有两个或两个以上的字头或偏旁的字,谓之复,其中有一个偏旁或字头是主要的,另一个是次要的;在同一篇字中,出现两个或两个以上相同的字,谓之同。 对于偏、正、复、

偏、正、复、同字形的布势

17-12-10

六书一词在古代文献中有多种内容,在文字学方面则指造字的原理。有关六书最经典的定义,出于许慎的《说文解字》:周礼八岁入小学,保氏教国子先以六书。一日指事。指事者,视而可识。察而可见,上、下是也。二日象形。象形者,画成其物,随体诘诎,日、月是

六书 甲骨文基本知识

17-11-13

(二)载体与内容 甲骨文的载体,顾名思义是龟甲与兽骨(大部分为牛骨)。龟与牛.其肉可食,其味腴美。食剩之甲与骨,势必大量存在。其质坚,经烧灼则可出现各种形状的裂纹, 并且可以久存不坏。古人以这种裂纹为兆,可从中预判吉凶。此外,极少数甲骨文以鹿、

载体与内容 甲骨文基本知识

17-10-14

甲骨文是我国最早的系统文字,记录了丰富的商代之历史与文明。正因为它是基本成熟的系统文字.可知在此之前必然还有个漫长的发展过程。 我国最伟大的语文学者,无疑就是东汉的许慎(字叔重)。所著《说文解字》(简称《说文》)经过后代无数学者的研究,到清代已

发现与著录 甲骨文基本知识

17-09-19

长、一短、宽、窄字形的布势 汉字的最大特点,除了均为方块字以外,还有就是它本身就有长、短、宽、窄各种不同的形态。结构布势的基本原则就是尽态。所谓尽态,就是依据它本身千差万别的形态来构架。一般来说,以中竖为主笔或以上下合体为主者形体大多较长,

长、一短、宽、窄字形的布势

17-09-17

连、重、并、堆字形的布势 变化是艺术的生命,也是结体最基本的准则。不管是笔画也好,单体也好,单字也好,都要富于变化。如果笔笔重复,字字重复,就会显得单调与呆板。王羲之说: 若作一纸之书,须字字意别,勿使相同。试观那些稍有名气书家的作品,不但

书法毛笔 连、重、并、堆字形的布势

17-08-10

汉字的最大特点,除了均为方块字以外,还有就是它本身就有长、短、宽、窄各种不同的形态。结构布势的基本原则就是尽态。所谓尽态,就是依据它本身千差万别的形态来构架。一般来说,以中竖为主笔或以上下合体为主者形体大多较长,左右结构及左中右结构大多较

长、短、宽、窄字形的布势 王羲之兰亭序习字帖

17-08-10

结构布势 疏、密、大、小字形的布势 字呈方形是汉字的特点,每个字都占一个方格范围,字的大小要同一个方块空间的大小相适应。但由于汉字又是千姿万态,笔画多寡、大小肥瘦各不相同,在力求平衡和空间匀称的原则下,如何处理其在各方框内的形体显得十分棘手

疏、密、大、小字形的布势 结构布势

17-08-04

包围结构的比例搭配 由内外两部分组成的字称包围结构。包围结构分两面包围、三面包围与四面包围。它们的结构形式相对较为复杂。 在两面包围中,左上包围的字,如广字旁、尸字旁,应向右下偏移;右上包围的字,如司字旁、勿字旁,里面单体应向左下靠拢;左下

包围结构的比例搭配 王羲之兰亭序习字帖

17-07-24

包围结构的比例搭配 由内外两部分组成的字称包围结构。包围结构分两面包围、三面包围与四面包围。它们的结构形式相对较为复杂。 在两面包围中,左上包围的字,如广字旁、尸字旁,应向右下偏移;右上包围的字,如司字旁、勿字旁,里面单体应向左下靠拢;左下

包围结构的比例搭配

17-06-15

左中右结构的比例搭配 由左中右三个单体组成的字称左中右结构,这种结构形式在汉字中并不常见。但黄自元在《楷书间架结构九十二法》中却有比较详细的叙述: 三合者中间务正 (如御字), 左右占者中宜逊 (如衍字), 中间占者中独雄 (如掷字)。这就是说,必须根

左中右结构的比例搭配

17-06-15

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